ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS, 1980

Boris Demur

Né en 1951 à Zagreb (Yougoslavie), vit à Zagreb.

Etudes et formation

A fait ses études à l'Académie des Beaux-Arts de Zagreb. Expose depuis 1975.

Oeuvres présentées

11 oeuvres, peintures, 1978, acrylique, carton gris, 102 x 72 cm

La position de la recherche plastique, de l'expressivité et de la finalité dans l'élaboration de l'oeuvre, et l'art de l'application des principes méthodologiques sont chez moi remplacés par l'insistance sur le processus même de l'élaboration, qui est de nature analytique et auto-réflexive. En négligeant la valeur formelle (esthétique) en tant que résultat du travail, je produis la contestation opérationnelle qui explique le procédé pictural. Tous les procédés artisanaux accessoires, processus technologiques de préparation, élaboration et finition du tableau par des moyens techniques et chimiques en vue d'effets picturaux, sont éliminés en tant que négation du procédé pictural. L'intervention réfléchie de la couleur est une intervention picturale et elle se déroule directement sur la surface-fond vierge. Le traitement pictural n'existe plus en tant qu'intention, il n'existe pas non plus en tant que possibilité d'identification d'une action picturale définie, parce que les éléments plastiques de la composition sont éliminés au profit de l'identité du matériel utilisé, ce qui est la proposition essentielle de la pratique picturale. Afin d'examiner la peinture en tant que moyen je me sers des méthodes picturales. J'y ai englobé les vérifications de l'identité du matériel, des instruments picturaux et du processus de la peinture. En identifiant la fonction du matériel par son caractère, la fonction esthétique, illusionniste, symboliste de la couleur est supprimée en vue d'atteindre son état réel. L'identité de la couleur est établie par ce procédé, c'est-à-dire l'identité du matériel. Je n'utilise qu'une couleur, car deux ou plusieurs couleurs déposées sur la surface produiraient des rapports de composition. Le spectateur serait alors en situation de percevoir l'apparence due aux rapports mutuels des couleurs, et perdrait le contrôle de l'état matériel réel d'une couleur particulière. J'ai pris la couleur blanche comme la plus neutre afin d'accentuer le processus même de la peinture. Je ne travaille qu'avec une seule grosseur de pinceau, sur un fond toujours identique et de même format. Tous les facteurs matériels sont simplifiés au possible, afin de permettre une opération aussi lisible que possible à l'intérieur de l'acte même de peindre. L'utilisation d'un seul pinceau est la manière d'éviter le congloméré des gestes, la longueur des traces (traits) ne dépendant que de fa capacité de couverture d'une touche, en fonction de l'épaisseur et de la quantité de couleur emportée par le pinceau. La couche couvrante (pâteuse) est choisie afin d'éviter la corrélation optique de la base et de la couche colorée (ce qui diminuerait la lisibilité des problèmes développés) et de permettre la manipulation de la matière colorée. L'orientation des traits obéit à la nécessité de rendre lisibles les principes fondamentaux de l'emploi de l'outil (pinceau) et du matériel (couleur). Les travaux de la série présentée sont presqu'identiques par leurs signes visuels. La différence se situe au niveau de l'acte pictural, l'intention de la conception et du travail reposant exclusivement sur le développement propre de la peinture. La vérification pratique directe des expériences et des conclusions provisoires y étant immanente et subordonnée à l'examen direct des qualités de base de la pratique picturale (libérée de la charge métaphorique, illusionniste et esthétique). L'établissement conditionnel et provisoire. le rétablissement des caractéristiques constitutionnelles et matérielles de la peinture dans les travaux sur la spécificité et le caractère propre de ce moyen sont une conséquence de l'analyse faite au niveau instrumental (auto-identification fonctionnelle de la couleur, du pinceau, du fond). Le même principe de la pratique picturale est suivi dans les domaines de la composition, des formes et des traits, les réduisant aux caractéristiques élémentaires, donc fonctionnelles (report de la couleur d'une surface à l'autre, report de la couleur hors de la surface, report triple de la couleur à l'intérieur de la surface). L'intention générale de cette position dans le travail est la volonté d'atteindre la portée maximale de la pensée picturale, pensée s'identifiant à la pratique picturale élémentaire. La réduction des caractéristiques picturales matérielles aux bases fonctionnelles élémentaires assure des conditions inversement proportionnelles à une concentration plus efficace sur le plan analytique et mental de la peinture, libéré de prétentieux dépôts littéraires, mimétiques, esthétiques. Le titre du travail pictural a une fonction d'interprétation de l'opération exécutée et de factographie du procédé pictural. Bons Demur.