ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS
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Artistes

Marina Abramovic
Carmen Almon
Luis Alphonsus
Ben d'Armagnac
John M. Armleder
Conrad Atkinson
Ludwig Attersee
Alice Aycock
Lewis Baltz
Jack Barth
Jennifer Bartlett
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Mari Boeyen
Michal Bogucki
Christian Boltanski
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Pierre-Alain Hubert
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Bjorn Krzywinski
Laky et Zavarsky
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Terence-David La Noue
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Antonio Muntadas
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Jacques-Louis Nyst
Anna Oppermann
Bernard Pages
Natalia LL-Permafo
Friederike Pezold
Walter Pfeiffer
Jean-Pierre Pincemin
Hovvardena D Pindell
Fabrizio Plessi
Liliana Porter
Svein Ronning
Ulrike Rosenbach
Martin Rous
Moon-Seuip Shim
Alex Silber
Charles Simonds
Alan Sonfist
Keith Sonnier
Judith Stein
John Stezaker
Gerhard Stoltz
Ben Sveinsson
Kyoji Takubo
Gage Taylor
Olivier Thomé
Francesc Torres
André Valensi
Jean-Louis Vila
Hanna Villiger
William Viola
Tetsuya Watanabe
Van de Wint
Krzysztof Wodiczko
Troels Wörsel
Michele Zaza

Conrad Atkinson

Né en 1940 à Cleator Moor, Cumberland, Grande-Bretagne, vit à Londres.





Etudes et formation

Carlisle Collège of Art, Grande-Bretagne
Liverpool Collège of Art, Grande-Bretagne
Royal Academy Schools, Londres


Expositions personnelles

1972
Strike at Brannans May 1972, Institute of Contemporary Art, Londres
Northern Ireland May 1974, Arts Council Gallery, Belfast, Irlande
Work, Wages and Prices, May-June 1974, Institute of Contemporary Art, Londres
Northern Arts Gallery, Newcastle-upon-Tyne, Grande-Bretagne


Expositions collectives

1962
Young Contemporaries, Londres

1963
Young Contemporaries, Londres

1964
Young Contemporaries, Londres

1965
Northern Young Artists, Newcastle, Grande-Bretagne

1968
Royal Academy Bicentenary, Londres

1969
Garbage Strike, Sigi Krauss Gallery, Londres

1971
Art Spectrum 1971

1973
Critic's choice, Tooth's Gallery, Londres


Oeuvre présentée

Hunger, 1975 (technique mixte)

L'art et les artistes ont pendant trop longtemps en ce siècle échangé un dialogue interne pour des raisons multiples et compliquées. Ceci a provoqué l'isolement de l'art et des artistes dans la société. Nous vivons dans une société qui transforme tout, les femmes, les hommes, les valeurs, les nécessités, l'habitat, l'habit, la communication, l'éducation, le langage, la nourriture, les images, la famine, la pauvreté et la faim, soit en produits de consommation, soit en spectacles : notre société est douée pour émousser les bords de la réalité. Toutes les sociétés emploient l'art de la façon qui correspond le mieux à leurs besoins . ceci n'a rien de nouveau et c'est à ce niveau de tension que les artistes qui veulent être autre chose que des décorateurs, ou même des satiristes de leur société, doivent opérer. Les artistes de toutes sortes ont beaucoup de temps pour examiner et interpréter leurs sentiments subjectifs . dans une société idéale ces sentiments subjectifs accorderaient, compléteraient, influenceraient et catalyseraient les buts et les désirs de la société. Cependant, à cause de notre situation, le résultat de cette ultra-subjectivité artistique devient aliénation, phantasme, excentricité, indulgence, hédonisme, narcissisme et individualisme de super-star. Un effort combiné doit être fait par les artistes afin de reconnaitre et tâcher de résoudre en partie ce conflit, et pour remplir le vide artistique subjectif (d'autres actions telles que de former une union ne ne sont pas interdites). C'est seulement ainsi que nous pourrons faire un pas en avant vers une forme d'art engagé et vraiment actuel. Un débat sain avec la société en général ne peut qu'accélérer l'arrivée de nouvelles structures en art et créer de nouveaux rôles pour les artistes. C'est dans ce contexte que la pièce que j'expose doit être jugée.

Conrad Atkinson
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