ARCHIVES DE LA BIENNALE DE PARIS
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Autriche

Commissaire général : Werner Hofmann
Directeur du Musée du XXème siècle, Vienne

Les sculptures polychromes de Goeschl vont à la conquête de l’espace. Leur style est sûr et décidé, elles ne se perdent pas dans le vide. La couleur, cette lumière intérieure de la sculpture (comme disait Laurens) harmonise les forces de contraction et d’expansion, elle leur donne un éclat parfaitement équilibré, sobre et plein de vigueur. Au lieu de compliquer le rythme des volumes, le rouge et le bleu s’y conforment et expliquent la dialectique du mouvement spatial. Aujourd’hui nous rencontrons ces deux couleurs principalement dans la publicité tapageuse de nos villes et le signalement de la circulation qui les ont vulgarisées. Goeschl leur rend leur première noblesse, il unit la vitalité du rouge à la spiritualité du bleu. Pourtant, tout cela n’a rien d’artificiel ou de solennel, ce sont plutôt des éléments d’une fête populaire, des "figurants" d’un 14 Juillet qui n’a pas encore eu lieu. Le développement des formes est large et simple. Le langage direct cherche la pureté et la sérénité. Bien sûr, l’héritage cubiste est évident, mais affranchi de sa syntaxe hermétique. Dans le contexte actuel, Goeschl s’associe aux efforts dont le but est d’éliminer l’apport de la matière brute. Peu importe que ces sculptures soient taillées dans le bois, seuls comptent la forme et la couleur et leur pouvoir signalétique.

Rotterdam est un peintre subtil qui manie la sur face avec prudence et patience. li séduit par la lenteur des formes et une certaine "intériorité" spatiale des textures. Ses cellules et noyaux doivent leur préciosité à Klimt et leur sourde mélancolie à Schiele et se placent ainsi dans la tradition viennoise. Painitz poursuit l’enchaînement chromatique d’un module anonyme : le rectangle aux coins arrondis, tel qu’il est devenu obligatoire pour l’écran de télé vision et beaucoup de nos articles quotidiens. La sur face résulte d’un grand nombre de couches super posées (c’est-à-dire collées). Une fois adopté, le module impose une restriction qui est compensée par la variabilité pratiquement illimitée des configurations possibles.

Werner Hofmann

Peinture et dessin

RoIand GOESCHL
Né en 1932 à Salzburg (Autriche)
Dessin I,1965 (papier collé, crayon de couleur, 100 x 70)
Dessin II, 1965 (papier collé, crayon de couleur, 100 x 70)

Hermann PAINITZ
Né en 1938 à Vienne (Autriche)
Succession centrifuge, 1964 (couleur sur papier, 86 x 128)
230 noirs, 96 violets ou bleus foncés, 48 gris, 24 bleus
12 bruns et 6 rouges, 1964 (couleur sur papier, 71 x 106)
Série noire et rangée rouge, 1965 (couleur sur papier, 86 x 128)

Paul ROTTERDAM
Né en 1939 à Wiener Neustadt (Autriche)
Substance XXXIII, 1963 (mixte, 150 x 140)
Substance avec l’aide d’un siège, 1963 (mixte, 150 x 140)


Sculpture

Roland GOESCHL
Né en 1932 à Salzburg (Autriche)
Figure qui marche, très mouvementée, 1965 (bois peint, 290 x 70 x 100)
Figure ouverte, 1964 (bois peint, 135 x 120 x 110)


Gravure

Paul ROTTERDAM
Né en 1939 à Wiener Neustadt (Autriche)
Eau-forte I, 1964 (eau-forte, 38 x 48)
Eau-forte Il, 1965 (eau-forte, 38 x 48)
Eau-forte III, 1965 (eau-forte, 38 x 48)


Section travaux d'équipe

UNE MAISON A HABITER (montage, 90 x 90)

Hans HOLLEIN
Né en 1934 à Vienne (Autriche)
Architecte

Walter PICHIER
Né en 1936 à Ponta Nova (Italie)
Sculpteur

Ernst GRAF
Né en 1939 à Vienne (Autriche)
Dessinateur

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